2019观影记录

转眼间,2018的观影记录就被混过去了。于是,强行让自己写一下2019,趁还有记忆。

不过在此之前,我突然意识到我的观影这两年有了变化,一是不一味的狂看和追寻高深莫测;二是有了很多自己的选择;三是截图这件事热衷减淡了很多。也由此,观影体验大概率上都正向了很多,能大概率把烂片摘出去,面对不想看的热门剧也更轻松。

2019年的观影量再创新低,但在这仅有的100多部里,我发现让我记忆至今且想推荐的就更少之又少了。


⎡婚姻故事⎦

你看,两个工作在创意领域的人是显然不适合婚姻的,但也不妨碍在鸡毛蒜皮里,我们看到,谁有适合婚姻呢?即便如此,我不觉得这是婚姻劝退片(尽管劳拉那段真的精彩),而是在任何的关系里,我们如何处理,那些尴尬、难过、感动和惊喜,我们需要消化不是关系赋予我们这些情感的权力,而是我们自己,如何达到那些我们以为可以通过关系才能获得的情感里。说实话,我被后面的信感动坏了,为什么总是这样,在一些事后想来无所谓的东西里,把很多东西折磨殆尽。

⎡82年的金智英⎦

影像胜于文字的地方在于直接,但输于文字的地方也在于让理解和想象大打折扣。电影比小说温情太多了,但不妨碍我们能感受到无力,以及女主人公的幸运。里面演员传递的心情很准确,也可能出自女导演,那份情绪把控也很细腻。

⎡南方车站的聚会⎦

没办法,我太喜欢刁亦男了。即便我在这个片子里看到很多缺点,但那种南方工业城市粘腻、混沌的氛围在刁亦男的镜头里太有生命力了。这种生命力甚至超过电影故事本身,因为后者在这部电影里看起来完全服务前者,似乎本末倒置。

⎡平原上的夏洛克⎦

没别的,中国乡村,不应该只有爱情故事。这是一部全素人演员的片子,可能有些许台词的尴尬,但是真实却也是其他影片做不到的——因为他们并没有在表演他们未曾经历的生活。但故事本身很朴素,取了很多巧合,非常一般。

⎡寄生虫⎦

它没那么那么十全十美,但它的工整却也足以为电影二字赋魅。

⎡大小谎言1、2⎦⎡杀死伊芙⎦⎡致命女人⎦

不同的生活,同样的女人。

最近生活或许轻松一些,那就看看他们吧。

⎡谁先爱上他的⎦

潮湿、闷热和嘈杂的台北,爱情故事也是这样,混成一团,却也能因为一点点的原谅让整体变得看上去圆满。看上去圆满好像是我们东方人的哲学,节哀顺变也是。每个人都在回忆中或开心或生气地活着,但是记忆总会骗人,活着,不过也是时间里的存在。

⎡过春天⎦

年少时候的事情,带着幻想,也正因为幻想,就会觉得一切都会有可能,一切都会有侥幸。好久没看青春片了,突然被小鹿撞开,像在过春天。

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